買票聽了一場國樂辦桌音樂會,一到會場不是老人家就是親子團,這現象值得反思,但也不予置評。
整場下來,給予勇於創新的正面評價。

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整場下來,給予勇於創新的正面評價。

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最近藝文圈形成一股木蘭朝聖風,我個人是樂見其成的,畢竟這就是媒體的作用,他要幫大家製造「話題」,製造值得關注的事項,有越多的人討論、花錢、執行,才能從旁協助產業的發展。
「台灣最接近百老匯的音樂劇」可以算是這次打出的口號,我覺得下得非常漂亮,因為台灣人人有國外夢,日本的食物比較香、美國的學校比較好、歐洲的建築比較有文化之類的,衝著國人對「百老匯」名聲的期待來封號,真的會奪人眼球,只是並不是別人有什麼台灣就要有什麼,台灣真的需要有需要一直學別人做什麼嗎?我完全不是在說這齣劇,我只是在反思「台灣的好萊塢」「台灣的矽谷」「台灣的迪士尼」之類的事情,我們擁有原創能力,原創不一定是發明,可以是改良,或是自己的味道,例如雲門、朱銘、十鼓,走出自己的路,一直做誰誰誰第二,總是會過得很辛苦,因為那個第一永遠擺在前面做你的榜樣給你模仿。

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最近藝文圈形成一股木蘭朝聖風,我個人是樂見其成的,畢竟這就是媒體的作用,他要幫大家製造「話題」,製造值得關注的事項,有越多的人討論、花錢、執行,才能從旁協助產業的發展。
「台灣最接近百老匯的音樂劇」可以算是這次打出的口號,我覺得下得非常漂亮,因為台灣人人有國外夢,日本的食物比較香、美國的學校比較好、歐洲的建築比較有文化之類的,衝著國人對「百老匯」名聲的期待來封號,真的會奪人眼球,只是並不是別人有什麼台灣就要有什麼,台灣真的需要有需要一直學別人做什麼嗎?我完全不是在說這齣劇,我只是在反思「台灣的好萊塢」「台灣的矽谷」「台灣的迪士尼」之類的事情,我們擁有原創能力,原創不一定是發明,可以是改良,或是自己的味道,例如雲門、朱銘、十鼓,走出自己的路,一直做誰誰誰第二,總是會過得很辛苦,因為那個第一永遠擺在前面做你的榜樣給你模仿。

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通常電視劇配樂的製作會以情緒或是使用場合來做分類
向製作人邀稿30-60首音樂,再依照需求剪進片中

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通常電視劇配樂的製作會以情緒或是使用場合來做分類
向製作人邀稿30-60首音樂,再依照需求剪進片中

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從幾年前進入數位音樂領域開始,我以我的職業自豪,別人問我你的理想工作是什麼?我都說我現在的工作就是我的理想工作。
因為我是製作人,我可以先聽過還沒發行的專輯,先看過還沒上映的電影、偶像劇、廣告,走在大街小巷都可以從店家、螢幕聽到自己的作品,我是靠這份成就感過生活的。

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從幾年前進入數位音樂領域開始,我以我的職業自豪,別人問我你的理想工作是什麼?我都說我現在的工作就是我的理想工作。
因為我是製作人,我可以先聽過還沒發行的專輯,先看過還沒上映的電影、偶像劇、廣告,走在大街小巷都可以從店家、螢幕聽到自己的作品,我是靠這份成就感過生活的。

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雄中三年是我最不想去回首的光陰
在雄中的日子,所有的成功都會被視為理所當然

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雄中三年是我最不想去回首的光陰
在雄中的日子,所有的成功都會被視為理所當然

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今天(2017.9.21)赴台北市青少年發展處開網路自製節目「最強配樂家」的企劃會議。
就算這是私人週記,畢竟是公開平台,我不會說溜合約細節,不過以「合作」的角度而言就是有利分利、有名分名,這很正常,不會只有己方一昧的獲得好處,整個會議下來我們達成相當愉快的共識!讓我更期待之後的執行和合作。

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今天(2017.9.21)赴台北市青少年發展處開網路自製節目「最強配樂家」的企劃會議。
就算這是私人週記,畢竟是公開平台,我不會說溜合約細節,不過以「合作」的角度而言就是有利分利、有名分名,這很正常,不會只有己方一昧的獲得好處,整個會議下來我們達成相當愉快的共識!讓我更期待之後的執行和合作。

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